金庸筆下的每一部小說(shuō)我都覺(jué)得超級(jí)的經(jīng)典，超級(jí)的好看!啊，可能這樣講會(huì)被大家覺(jué)得我是個(gè)托，但是真的不是啊，因?yàn)槟壳拔疫€沒(méi)有夢(mèng)到金庸老先生托夢(mèng)說(shuō)要給我錢幫他推小說(shuō)呀。

哈哈哈，跟大家開(kāi)個(gè)小小的玩笑，不過(guò)真的在我心里，金庸先生的書(shū)，真的是很經(jīng)典的。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，看了不下八百遍，可能八百遍有點(diǎn)夸張了，就是我看過(guò)好多次的，我自己都數(shù)不清的那部，絕對(duì)非天龍八部莫屬!

天龍八部這部小說(shuō)已經(jīng)達(dá)到了一定的境界了，劇情真的安排的特別好，金庸先生寫(xiě)這部小說(shuō)的時(shí)候我覺(jué)得他已經(jīng)到了文筆上升的時(shí)刻了，這故事情節(jié)是寫(xiě)的相當(dāng)?shù)牟诲e(cuò)啊，讓人回味。

整個(gè)情節(jié)也是跌宕起伏，讓人看的膽戰(zhàn)心驚，就是讓人猜不透他接下來(lái)要寫(xiě)什么，而且人物形象刻畫(huà)的非常好，喬峰的那種俠客形象，段譽(yù)那種優(yōu)柔寡斷小白臉的癡情形象都拿捏的非常好。

段，王，慕容家的恩恩怨怨，三大家的悲慘經(jīng)歷，深刻表現(xiàn)出了人與人之間的那種無(wú)奈，家族與家族之間的無(wú)奈。

里面每個(gè)人的想法得不到肯定，自己的躊躇滿志得不到實(shí)現(xiàn)，在自己得不到的時(shí)候，又心心念念，直到自己死去，得到了是不懂得去珍惜。

之前有人說(shuō)天龍八部這部小說(shuō)里面帶著比較濃重一點(diǎn)的佛家味道，剛開(kāi)始沒(méi)讀出來(lái)，越到后面這種味道越是濃重。

不管怎么樣，我最喜歡天龍八部這部小說(shuō)，力挺它!

[首先，數(shù)量上]

金庸的小說(shuō)共有 15部 ，他取每部作品的首個(gè)字，組成了下面這句： 飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛 。這句話僅有 14個(gè)字 ，每個(gè)字都對(duì)應(yīng)一部作品。還有一部是 短篇小說(shuō) 《越女劍》。具體為：《飛狐外傳》、《雪山飛狐》、《連城訣》、《天龍八部》、《射雕英雄傳》、《白馬嘯西風(fēng)》、《鹿鼎記》、《笑傲江湖》、《書(shū)劍恩仇錄》、《神雕俠侶》、《俠客行》、《倚天屠龍記》、《碧血?jiǎng)Α?、《鴛鴦刀》、《越女劍》（短篇小說(shuō)）。

[其二，時(shí)間上]

1955年《書(shū)劍恩仇錄》

1956年《碧血?jiǎng)Α?

1957年到1959年《射雕英雄傳》

1959年《雪山飛狐》

1959年到1961年《神雕俠侶》

1960年到1961年《飛狐外傳》

1961年《白馬嘯西風(fēng)》

1961年《倚天屠龍記》

1961年《鴛鴦刀》

1963年《連城訣》

1963年到1966年《天龍八部》

1965年《俠客行》

1967年《笑傲江湖》

1969年到1972年《鹿鼎記》

1970年《越女劍》

[一個(gè)用來(lái)參考的看法】

有個(gè)說(shuō)法是一個(gè)作家在年輕時(shí)寫(xiě)的作品不如中年時(shí)寫(xiě)的作品，中年時(shí)寫(xiě)的作品不如老年后的作品。這句話不一定準(zhǔn)確，但我們要是以這句話的出發(fā)點(diǎn)，即它所認(rèn)為的年齡越長(zhǎng)，閱歷越豐富，文筆也越嫻熟，視野也更寬闊來(lái)看，是有一定的道理的，可以做為評(píng)判的一個(gè)參考。

【射雕三部曲】

射雕三部曲為《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》，其中《射雕英雄傳》是金庸中期的代表作，也是這部作品奠定了金庸武林至尊的地位。這三部因?yàn)闀r(shí)間連續(xù)，情節(jié)有承接，故為三部曲，大多數(shù)人都看過(guò)電視劇版的，也是推動(dòng)了這三部的知名程度，經(jīng)典自不必多說(shuō)。

【鹿鼎記】（封筆之作）

《鹿鼎記》是金庸先生的封筆之作，他是一部很特殊的作品，主人公并沒(méi)有絕世武功，里面更多的是人際關(guān)系，作為最后一部作品，不再以絕世武功為描寫(xiě)，而是描寫(xiě)各種勢(shì)力之間的關(guān)系，我想是很有深意的。

【天龍八部】（能入教材，可算經(jīng)典？）

《天龍八部》有一回入選中學(xué)課本中，第四十一回，燕云十八飛騎，奔騰如虎風(fēng)煙舉。

【笑傲江湖】

《笑傲江湖》沒(méi)有時(shí)代背景的設(shè)定，是各大門派爭(zhēng)霸?shī)Z權(quán)的故事。

【三個(gè)短篇】

三個(gè)短篇：《白馬嘯西風(fēng)》、《鴛鴦刀》、《越女劍》。

【作者自己評(píng)價(jià)】

作者曾經(jīng)自己評(píng)價(jià)自己：“后期比前期好，長(zhǎng)篇比短篇好?！?

綜上，我們可以說(shuō)，《鹿鼎記》，《天龍八部》，《笑傲江湖》，《射雕三部曲》為經(jīng)典。

【最后的話，每個(gè)人都有自己的經(jīng)典】

我們每個(gè)人都有自己的喜歡， 仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水 ，對(duì)于經(jīng)典都有自己的評(píng)價(jià)，喜歡就好。

金庸先生金庸先生的小說(shuō)可以說(shuō)是部部經(jīng)典，必須挑出最經(jīng)典的幾部的話，“飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛”這句話可以很好的概括金庸先生最經(jīng)典的作品。我下面主要說(shuō)一下這6部作品：《天龍八部》、、《笑傲江湖》、《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》、《鹿鼎記》。因?yàn)檫@幾部被翻拍次數(shù)最多，大家最為熟知。

1、首先說(shuō) 《天龍八部》，這部小說(shuō)可以說(shuō)是金庸先生武俠作品中的巔峰之作。曾經(jīng)陳世驤先生用“有情皆孽，無(wú)人不冤。”這八個(gè)字評(píng)論《天龍八部》。其中數(shù)蕭峰最為悲壯，雖然可以說(shuō)是英雄一世，但他在與命運(yùn)抗?fàn)幹?，最終還是敵不過(guò)命運(yùn)，不但他自己最心愛(ài)的女人竟然慘死在自己手中，而且他自己最后又成為家國(guó)斗爭(zhēng)最大的犧牲者。天龍中的每一個(gè)人的欲望、癡念、悲歡，竟一切是空，一切是幻。

2、再說(shuō)《笑傲江湖》，這部作品屬于金庸先生的后期作品之一，他的敘事手法已經(jīng)達(dá)到出神入化爐火純青的境地。這部小說(shuō)塑造出很多個(gè)性鮮明的文學(xué)形象。比如豁達(dá)不羈、舍生取義的令狐沖；再如嬌艷聰慧、摯情任性、敢愛(ài)敢恨的任盈盈…人物太多就不一一列舉。在金庸先生筆下的江湖恩怨不止、紛爭(zhēng)不斷，人在江湖，命若懸絲。而且金庸先生通過(guò)這部作品賦予了武俠江湖以現(xiàn)實(shí)意義，勸解世人江湖中險(xiǎn)惡，人心難測(cè)，這是金庸先生的過(guò)人之處。

3、《射雕英雄傳》中金庸先生塑造了一很多各具個(gè)性的人物形象比如：七子?xùn)|邪西毒南帝北丐、老頑童，全真七子等等。整部小說(shuō)之中正邪忠奸清晰可辨，而且體現(xiàn)了郭靖的“為國(guó)為民，俠之大者”。

4、 在金庸先生所有的作品當(dāng)中，《神雕俠侶》是唯一一部著重寫(xiě)“情”的武俠小說(shuō)，同時(shí)也是被翻拍次數(shù)最多、最受觀眾喜愛(ài)的金庸作品。通過(guò)主人公楊過(guò)，道出了一種好似古代道家文化中比較理想的人格：“至情至性，順其自然?！毙≌f(shuō)將背景設(shè)在中國(guó) 歷史 中現(xiàn)實(shí)存在的金兵入侵的那段 歷史 之下，使得整部小說(shuō)的 歷史 厚重感更深，讓讀者更加的感覺(jué)到真實(shí)，而且邏輯也非常的嚴(yán)謹(jǐn)。

5、《倚天屠龍記》是以主人公張無(wú)忌的成長(zhǎng)為線索，以朱元璋建立明朝的 歷史 為背景，描寫(xiě)了江湖上的各幫各派、各個(gè)人物之間的恩怨情仇。這部小說(shuō)是金庸先生想象力更加豐富，感情更加浪漫的一部作品。

小說(shuō)中被名門正派所唾棄的魔頭們，在我們看來(lái)，是那么的真實(shí)，那么的有情有義，而有些所謂的正派君子卻給我們太多留下卑鄙小人的印象。金庸先生在小說(shuō)中大肆渲染了正非正，邪非邪的觀點(diǎn)，這可能是金庸先生第一次這么明確的表達(dá)出來(lái)。

6、《鹿鼎記》是金庸先生的封筆之作，他借助韋小寶的口，說(shuō)出了：“老子不干了”。小說(shuō)里的主人公韋小寶不是俠士，武功也不是很好，而且油嘴滑舌，溜須拍馬，壞了武林的規(guī)矩，但懂得察言觀色、重情重義，卻讓很多喜歡他。這部小說(shuō)的文筆已經(jīng)達(dá)到登峰造極的水平，人物刻畫(huà)的栩栩如生，故事情節(jié)也駕馭純熟。

金庸一共寫(xiě)了15部小說(shuō)：《書(shū)劍恩仇錄》《碧血?jiǎng)Α贰渡涞裼⑿蹅鳌贰堆┥斤w狐》《神雕俠侶》《飛狐外傳》《白馬嘯西風(fēng)》《倚天屠龍記》《鴛鴦刀》《連城訣》《天龍八部》《俠客行》《笑傲江湖》《鹿鼎記》《越女劍》。

部部經(jīng)典，其中膾炙人口的《鹿鼎記》、《射雕英雄傳》、《笑傲江湖》、《雪山飛狐》、《神雕俠侶》和《天龍八部》。

金庸，原名查良鏞，1924年3月10日生于浙江省海寧市，1948年移居香港。當(dāng)代知名武俠小說(shuō)作家、新聞學(xué)家、企業(yè)家、政治評(píng)論家、 社會(huì) 活動(dòng)家，“香港四大才子”之一。

1944年考入重慶中央政治大學(xué)外交系。1946年秋，金庸進(jìn)入上?！洞蠊珗?bào)》任國(guó)際電訊翻譯。1948年，畢業(yè)于上海東吳大學(xué)法學(xué)院。1952年調(diào)入《新晚報(bào)》編輯副刊，并寫(xiě)出《絕代佳人》《蘭花花》等電影劇本。1959年，金庸等人于香港創(chuàng)辦《明報(bào)》。

關(guān)于金庸：《鹿鼎記》其實(shí)算不上一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈鋫b小說(shuō)，但是它突破很多清規(guī)戒律，將人性的壓抑徹底解放。反英雄，反傳統(tǒng)，反束縛的同時(shí)宣人性，宣獨(dú)立，宣快樂(lè)。正反結(jié)合的如此絲絲入扣。

無(wú)愧金庸小說(shuō)中的NO1.《天龍八部》則是平地掀起千百個(gè)滔天巨浪，金庸的作品，到了《天龍八部》，不受任何拘束，更放得開(kāi)，激情浪漫更甚，堪稱武俠小說(shuō)的巔峰之作。

《射雕英雄傳》是金庸作品中被普遍接受、最多人提及的一部，是一部結(jié)構(gòu)完整得天衣無(wú)縫的小說(shuō)，是金庸成熟的象征，自《射雕》后，再也無(wú)人懷疑金庸的小說(shuō)巨匠的地位。

情節(jié)曲折動(dòng)人、人物生動(dòng)豐富，是雅俗共賞的成功作品，也是我讀金庸的入門之作。其他如《笑傲江湖》，《倚天屠龍記》也是金大俠小說(shuō)中的精品

最經(jīng)典的是射雕三部曲，《笑傲江湖》《鹿鼎記》，但最喜歡的還是《天龍八部》之后是《射雕英雄傳》因?yàn)檫@兩部作品里的蕭峰和郭靖最能體現(xiàn)金庸先生對(duì)于“俠之大者，為國(guó)為民”的思想。都有能為了國(guó)家和人民放棄自己生命的勇氣，體現(xiàn)了儒家“舍身取義”的精神。而其他作品都各有千秋，《笑傲江湖》的狂放不羈《鹿鼎記》市井之人的成長(zhǎng)升遷之路，以致逐鹿中原，封侯拜相，并且最后還能全身而退，協(xié)美退隱江湖，《連城訣》的陰詭江湖，等等。就因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有這樣的經(jīng)歷，但確是我們這一代的青春記憶，讓人心之向往，掩卷不悔。

金庸老師文學(xué)造詣非凡，飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛，留下的每一部小說(shuō)都是不可多得的大作。

相信很多的80后朋友，在上學(xué)的時(shí)候都有一段武俠迷的時(shí)間，看了書(shū)后，吃飯睡覺(jué)全是武俠，仿佛自己成了里面的主角，在里面快意恩仇，江湖兒女，豈不快哉。

要說(shuō)哪幾部最經(jīng)典？這個(gè)很好給出答案，《天龍八部》《射雕英雄傳》《笑傲江湖》《倚天屠龍記》拍出電視劇收視率都很高，翻拍次數(shù)也多，大家也是最為熟悉的。

我個(gè)人的話更喜歡《笑傲江湖》，里面人物很多，初戀女友岳靈珊，野心勃勃的左冷禪，偽君子岳不群，個(gè)個(gè)都是形象鮮明，躍然紙上的感覺(jué)，主角令狐沖更是率真灑脫，襟懷坦蕩的闖蕩江湖，主題曲《滄海一聲笑》搭配電視劇更是豪情萬(wàn)丈，多么灑脫那么逍遙。

作為一個(gè)89后，最早接觸金庸的武俠小說(shuō)不是在書(shū)上，而是在電視上，十幾歲的時(shí)候在電視上看到83版的射雕英雄傳，從此念念不忘。

有時(shí)候先入為主是一種根深蒂固的觀念，就像有的人說(shuō)不清哪里好，可就是無(wú)法忘懷，不是別的不夠好，只是在某個(gè)時(shí)間這件東西或者這個(gè)人突然闖進(jìn)你的生活，從此以后再也無(wú)法忘懷，因?yàn)?3版的射雕知道了金庸，從此打開(kāi)了武俠世界，翁美玲的俏黃蓉，黃日華憨厚的靖哥哥，苗僑偉風(fēng)流倜儻的楊康，還有穆盼盼善良溫柔的穆念慈，從此在記憶中揮之不去，以后又看過(guò)電視劇版的《神雕俠侶》《天龍八部》《笑傲江湖》等，就連《射雕英雄傳》之后也翻拍過(guò)無(wú)數(shù)次，可是真真正正刻在記憶中是83版的射雕，連帶著最喜歡的金庸小說(shuō)也是《射雕英雄傳》。

上世紀(jì)八十年代的拍攝條件并不算好，甚至可以說(shuō)是艱苦的，可是每一個(gè)演員都是用心的，他們把每一個(gè)角色都刻畫(huà)的栩栩如生，如同人物從書(shū)中走出一般，從兒女情仇到家國(guó)大義，每一個(gè)角色都是出彩的，連只有幾句臺(tái)詞的小配角都是傾盡心力的付出，他們一起成就了經(jīng)典的83版射雕，以至于現(xiàn)在無(wú)數(shù)人提起黃蓉還只想到翁美玲。

《射雕英雄傳》相對(duì)于金庸的其他作品基調(diào)是沉重的，里面不只是兒女情長(zhǎng)，還有家國(guó)大義，憨厚的郭靖和瀟灑不羈的楊過(guò)令狐沖不一樣，他雖然憨厚木訥，心中卻是以家國(guó)為重，所以在從小待他如子的成吉思汗要攻打大宋時(shí)，他毫不猶豫的選擇了自己的故國(guó)，與蒙古的一切一刀兩斷，毫不猶豫，在那一刻他不只是蓉兒的靖哥哥，更是頂天立地的男子漢，說(shuō)到這里不得不佩服金庸先生的智慧，如果他只寫(xiě)到郭靖黃蓉歸隱山林，那這本書(shū)與其他的武俠小說(shuō)也并無(wú)多大不同，可他之后又寫(xiě)了蒙古鐵騎攻打大宋，郭靖與成吉思汗和拖雷決裂誓死守衛(wèi)大宋，曾經(jīng)視若父親和兄弟的人因?yàn)楣感闹械募覈?guó)大義從此一別兩寬，不是沒(méi)有痛苦和掙扎，可是他心中明白什么更重要，他是大宋的子民，身上流的是大宋的血液，當(dāng)外敵入侵，他能做唯有拿起手中的武器去誓死反抗，即使敵人是他曾經(jīng)同生共死的兄弟。金庸先生的神來(lái)之筆讓《射雕英雄傳》跟其他武俠小說(shuō)有了不一樣的底色，更顯莊重和肅穆。

如今先生也已駕鶴西去，可他留下的經(jīng)典卻依舊流傳在世間，供后人評(píng)說(shuō)。

金庸老爺子自己說(shuō)的，越往后他自己越喜歡?！堵苟τ洝匪麑?xiě)得有點(diǎn)反武俠了。但《笑傲江湖》的確是不可多得的好作品。人物五花八門，正邪難分。邪者有俠氣，正者行事卻如盜匪。而且故事精彩，感情也好。丑角 搞笑 。覺(jué)得是金庸最佳作品。

然后自然是《天龍八部》和射雕三部曲。天龍八部是很精彩的，而且有不僅認(rèn)種族，更要認(rèn)道理的和平觀念。有一種問(wèn)“我是誰(shuí)”的哲學(xué)思考。蕭峰必然自問(wèn)，我是契丹人嗎？還是漢人？虛竹自問(wèn)，我是僧人嗎？我對(duì)夢(mèng)姑的愛(ài)如何安放？段譽(yù)自問(wèn)，我的愛(ài)人是我妹妹？缺點(diǎn)是情節(jié)推動(dòng)都靠三個(gè)主角“找爸爸”。有一點(diǎn)重復(fù)。但仍不失為一部精品。尤其是蕭峰跨越種族的大愛(ài)。

射雕三部曲里《射雕英雄傳》是典型阿甘正傳式的人物設(shè)定。人物成長(zhǎng)過(guò)程令人感到高興。有俠之大者為國(guó)為民的名句。東邪西毒南帝北丐四大高手，和周伯通，角色鮮明。很有個(gè)性。

《神雕俠侶》延續(xù)了射雕的武學(xué)結(jié)構(gòu)。東邪一系，反對(duì)傳統(tǒng)束縛的觀念在射雕的基礎(chǔ)上得到進(jìn)一步的提煉。用師徒戀，反應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)觀念的反抗。而且無(wú)論是感情還是故事，都很精彩。

我個(gè)人最推崇這四部作品?！缎Π两肪邮住?

金庸先生作品：

飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛。

其實(shí)每一部都是經(jīng)典。

飛狐外傳跟雪山飛狐可以看做一部作品，里面的人物都是有其連貫性。故事也有連貫性。

影視作品中，翻拍和喜愛(ài)度最多的怕是《射雕英雄傳》，這部戲自從黃日華翁美玲版本的出來(lái)之后，那時(shí)候真是萬(wàn)人空巷，一時(shí)被大陸同胞從接受到喜愛(ài)到瘋狂追捧，那時(shí)候真是一個(gè)文化沙漠久旱遇甘霖的年代。

至于后面的《神雕俠侶》《倚天屠龍記》等兒女情長(zhǎng)描寫(xiě)的就多過(guò)于家國(guó)情懷了，也是俘獲了大批青年男女。

《天龍八部》作品，里面宣揚(yáng)佛家思想色彩濃烈，可以說(shuō)是刻畫(huà)了形形色色的中國(guó)人的形象。似乎每個(gè)中國(guó)人都可以在里面找到自己的影子。

至于封筆之作《鹿鼎記》則完全刻畫(huà)了一個(gè)市井小人物，也可以說(shuō)是一個(gè)小無(wú)賴的成長(zhǎng)史，形象和內(nèi)心很符合大多數(shù)國(guó)人的形象。

金庸老先生總的來(lái)說(shuō)，作品刻畫(huà)人物糅合了大多數(shù)國(guó)人的性格特點(diǎn)，或家國(guó)情懷，或兒女情長(zhǎng)，或市井無(wú)賴；有豪氣干云義薄云天，也有爾虞我詐欺上瞞下；有快意恩仇，也有優(yōu)柔寡斷；所謂俠之大者，為國(guó)為民：郭靖，蕭峰之輩是也；所謂兒女情長(zhǎng)英雄氣短，優(yōu)柔寡斷：張無(wú)忌之輩是也；所謂瀟瀟灑灑不為世俗所羈絆，令狐沖之輩是也；所謂處心積慮笑里藏刀，左冷禪，岳不群之輩是也。

看你買在哪里了。電梯房？移民房？關(guān)鍵是看距離縣中心遠(yuǎn)近，一般在中央國(guó)際等電梯房，實(shí)用價(jià)值不高，而且樓層間空間太小，房?jī)r(jià)比較高。一般八十多平就要三十多萬(wàn)。
像漢府大第等花園洋房，價(jià)格更高。目前剛開(kāi)盤的時(shí)代都會(huì)是屬于中等公寓型，我覺(jué)得比較適合。
開(kāi)縣目前發(fā)展的形式，將來(lái)縣中心會(huì)有所轉(zhuǎn)移，正往西部（鎮(zhèn)安）方向發(fā)展，建議買房選擇新建的房子，就是靠近西部，價(jià)格比較實(shí)惠，而且有很大的升值潛力。
還有被冷落的中吉片區(qū)，就是開(kāi)縣東部（城口）方向，那邊房?jī)r(jià)在開(kāi)縣是最低的了，因?yàn)榈乩砦恢帽容^偏，但是升值潛力不大，適合自己居住。不過(guò)要是上班可能就比較麻煩。

我給你提供幾個(gè)：
1.時(shí)代都會(huì)（建議），靠近縣中心，毗鄰名校（漢豐一校、開(kāi)縣中學(xué)、西街初級(jí)中學(xué)、漢豐五校），要是為了孩子可以選擇這里。哈哈，從小學(xué)到高中都近。
2.移民房：你去安康社區(qū)或者平橋社區(qū)，這些社區(qū)都是占地移民自己修建的，一般都在130平左右，比較寬敞。而且價(jià)格比一般的公寓要實(shí)惠。

親，都是我親手一字一字的打的啊，求采納~
還有不明白的，就hi我，平時(shí)喜歡關(guān)注房?jī)r(jià)，雖然沒(méi)錢~~~~我是開(kāi)縣的

北京八十中國(guó)際部很不錯(cuò)的，師資力量也很雄厚。

（1）學(xué)校理念

國(guó)際部本著“鑄造中華魂，培養(yǎng)國(guó)際人”理念，融合中外優(yōu)質(zhì)教育，形成了具有八十中學(xué)特色的國(guó)際教育體系。學(xué)?！耙蝗艘惶斓?，一木一自然，讓生命因教育而精彩”的教育理念。

（2）校長(zhǎng)背景

田樹(shù)林，中共黨員，生物特級(jí)教師，北京師范大學(xué)研究生院碩士生導(dǎo)師，現(xiàn)任北京市第八十中學(xué)校長(zhǎng)兼黨總支副書(shū)記。

田樹(shù)林同志，中共北京市第十次黨員代表大會(huì)代表、朝陽(yáng)區(qū)第十一屆政協(xié)委員、朝陽(yáng)區(qū)教育系統(tǒng)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、首屆教育系統(tǒng)年度人物；曾獲北京市百名優(yōu)秀校長(zhǎng)、第三屆全國(guó)十佳中學(xué)校長(zhǎng)、全國(guó)教育科研杰出管理者、“名校長(zhǎng)”等榮譽(yù)稱號(hào)。

（3）師資力量

截至2014年，全校教職工約有290人，其中專任教師約200人。教師隊(duì)伍中含有特級(jí)教師28人、市級(jí)學(xué)科帶頭人及骨干教師23人、區(qū)級(jí)學(xué)科帶頭人及骨干教師67人。高級(jí)教師83人，碩士以上學(xué)歷教師20人。

以上內(nèi)容參考： 北京市第八十中學(xué)

教育體系不同。
1、八十學(xué)校國(guó)際部是一所私立學(xué)校，成立于1993年，是一所提供幼兒園至高中教育的國(guó)際學(xué)校，學(xué)校采用美國(guó)教育體系，提供AP課程和IB課程，學(xué)生可以獲得美國(guó)高中畢業(yè)證書(shū)和國(guó)際文憑，學(xué)校擁有現(xiàn)代化的教學(xué)設(shè)施和優(yōu)秀的師資力量，注重學(xué)生的全面發(fā)展和國(guó)際化教育。
2、八十中學(xué)國(guó)際部是一所公立學(xué)校，成立于2003年，是一所提供初中至高中教育的國(guó)際學(xué)校，學(xué)校采用英國(guó)教育體系，提供IGCSE和ALevel課程，學(xué)生可以獲得英國(guó)高中畢業(yè)證書(shū)。學(xué)校擁有優(yōu)秀的師資力量和先進(jìn)的教學(xué)設(shè)施，注重學(xué)生的學(xué)術(shù)發(fā)展和國(guó)際化教育。

很難把《魔窟中的幻想》籠而統(tǒng)之歸入哪一類電影。說(shuō)是兒童片，影片舒緩的節(jié)奏和片中諸多象征造型并不符合少年兒童的欣賞習(xí)慣。說(shuō)是藝術(shù)片，到底是取材于渣滓洞“小蘿卜頭”宋振中的故事，氣氛沉悶、壓抑。也算不得標(biāo)準(zhǔn)的劇情片，沒(méi)有貫穿始終的故事綱領(lǐng)，敘事成分讓位于畫(huà)面布局，充斥著許多直面天空、蒼山、集中營(yíng)的“空鏡頭”，更類似一出多幕悲劇。除此而外，《魔窟中的幻想》還不乏令人感到驚悚、恐懼的場(chǎng)景，將其視作《黑樓孤魂》出現(xiàn)前國(guó)產(chǎn)恐怖片的雛形亦未嘗不可。 上世紀(jì)八十年代堪稱中國(guó)電影的“黃金探索期”，涌現(xiàn)出一批風(fēng)格另類的作品。有的評(píng)論家認(rèn)為當(dāng)時(shí)銀幕“臟亂差”的現(xiàn)象比較突出，其實(shí)仍然沒(méi)能走出文藝必須為工農(nóng)大眾服務(wù)的桎梏。他們的立場(chǎng)說(shuō)到底，無(wú)疑是期望黨和人民養(yǎng)育的導(dǎo)演拍主旋律電影，謳歌黨和祖國(guó)、贊美社會(huì)主義的光明前景、頌揚(yáng)工人階級(jí)和人民大眾。《魔窟中的幻想》攝制于1986年，乃王冀邢在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的畢業(yè)作品。王籍貫山西武鄉(xiāng)，父母參加過(guò)革命，在河北邢臺(tái)生下了他――這便是“冀邢”名字的由來(lái)。王冀邢18歲時(shí)上山下鄉(xiāng)回到原籍，后來(lái)又當(dāng)過(guò)兵，在河南生活過(guò)一段時(shí)間。他的代表作《焦裕祿》（1990年）以近600個(gè)拷貝創(chuàng)下過(guò)建國(guó)以來(lái)新片的發(fā)行記錄，很好地轉(zhuǎn)移了蘇東劇變時(shí)期中國(guó)的社會(huì)矛盾。不過(guò)就其處女作而言，卻因曲高和寡而倍受冷遇。1986年大陸出品的重要影片有《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、《南北少林》、《神鞭》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《大閱兵》等，通過(guò)網(wǎng)路下載并不困難，而《魔窟中的幻想》只能委屈地成為全國(guó)文化信息資源共享工程中那藏于廟堂之上的神龜，鮮有人問(wèn)津。 影片開(kāi)始，一名衣衫襤褸、胡子拉碴的革命者慷慨就義，不遠(yuǎn)處傳來(lái)了清脆的嬰兒啼哭聲，暗喻小蘿卜頭的出生。整部影片便大致圍繞小蘿卜頭的四個(gè)夢(mèng)展開(kāi)： 第一個(gè)夢(mèng)關(guān)于上學(xué)。一位穿白襯衫、黃裙子的少女因?yàn)檎`入監(jiān)獄管轄區(qū)域而被打手抓進(jìn)牢房。小蘿卜頭在與少女的交談中得知她每天都會(huì)去上學(xué)，先生教他們讀書(shū)、寫(xiě)字、畫(huà)畫(huà)、唱歌。自小就在監(jiān)獄中長(zhǎng)大的小蘿卜頭萌發(fā)了上學(xué)的愿望，這天晚上在媽媽《蘇武牧羊》的哼唱下睡去后，他夢(mèng)見(jiàn)自己身著和少女一樣的服飾，小心翼翼地爬上架設(shè)在圍墻上的木梯向外探去。令人吃驚的是，學(xué)校里的小孩也和囚徒放風(fēng)一樣圍著天井轉(zhuǎn)圈，而油頭粉面的教書(shū)先生（變形了的典獄長(zhǎng)）仿佛傳教士一般，快步走過(guò)一排教徒似的白衣女孩，來(lái)到圓圈中央。忽然，他發(fā)現(xiàn)了小蘿卜頭，伸出食指示意他過(guò)來(lái)。小蘿卜頭縮回身子，卻發(fā)現(xiàn)教書(shū)先生正站在下面使勁地?fù)u著梯子。小孩們聚在一起交頭接耳，發(fā)出麻雀一樣的聒噪聲，又迅速散開(kāi)…… 第二個(gè)夢(mèng)是吃飯。囚徒們?yōu)榱私o小蘿卜頭爭(zhēng)取上學(xué)的權(quán)力而絕食抗議，結(jié)果在烈日的暴曬下紛紛餓倒。小蘿卜頭抱著典獄長(zhǎng)的腿哭喊著昏倒，在恍惚中發(fā)覺(jué)自己躺在刻有十字架印跡的地面，而后被一群難友簇?fù)碇诖箝L(zhǎng)方形桌的上座。他依次給難友分發(fā)食物，當(dāng)發(fā)到桌子另一頭趴著的人（同樣是變形了的典獄長(zhǎng)）時(shí)，那個(gè)爆炸型頭發(fā)的人慢慢抬起頭，望著小蘿卜頭，露出猙獰的微笑。隨著鏡頭的切換，餐桌邊只剩下小蘿卜頭和那個(gè)人，外加瘋子繞著桌子不停地跑。小蘿卜頭害怕了，離開(kāi)座位悄悄退去，只見(jiàn)瘋子高舉瓦盆向那個(gè)人砸去…… 第三個(gè)夢(mèng)是上城。小蘿卜頭終于贏得了上學(xué)的機(jī)會(huì)，而母親臨睡前的安眠曲依舊凄涼。夢(mèng)中小蘿卜頭穿著標(biāo)有數(shù)字的囚服，看著巨大無(wú)比的鐵門鎖慢慢旋開(kāi)。走到了大街上，小蘿卜頭眼前卻是清一色的穿著標(biāo)有不同數(shù)字囚服的面無(wú)表情的人們?cè)诼o(wú)目的地踱著步，他骨瘦如柴的軀體在人群里顯得那么渺小。突然一聲哨響，漫步的人們迅速鉆進(jìn)街道兩旁的房子，整條大街很快空無(wú)一人。小蘿卜頭跟前出現(xiàn)了典獄長(zhǎng)身邊的那條狼狗，他下意識(shí)地跑回監(jiān)獄，在陰森的隧道里又發(fā)現(xiàn)了典獄長(zhǎng)的身影。昏暗的探照燈下，一排荷槍實(shí)彈的士兵朝他齊步走來(lái)……小蘿卜頭哭喊著“媽媽”驚醒，可是媽媽已經(jīng)上了刑場(chǎng)。 最后一個(gè)夢(mèng)其實(shí)應(yīng)當(dāng)算作小蘿卜頭極度喜悅時(shí)的遐想（80分鐘的影片，前三段夢(mèng)境間隔較為均衡，而該場(chǎng)面幾乎是緊接著“上城夢(mèng)”）。教他念書(shū)的政治犯伯伯（原型即黃顯聲將軍）特意為他的九歲生日準(zhǔn)備了一個(gè)奶油蛋糕，小蘿卜頭凝視著蛋糕上插著的九根蠟燭，眼前出現(xiàn)了美好的幻景：瘋子托著一只大蛋糕，后面跟著手捧蛋糕的兩隊(duì)白衣女孩。少女彈著一架巨大的鋼琴，小蘿卜頭一身漂亮的禮服，站在鋼琴蓋上。捧著蛋糕的隊(duì)伍繞著鋼琴四周緩緩移動(dòng)，小蘿卜頭簇?fù)碓谝黄瑺T光之中，好像是在接受頂禮膜拜。 電影的尾聲，小蘿卜頭被假意放入深山，看到了從未見(jiàn)過(guò)的景色。隨即，他和少女像獵物一樣被跟蹤而來(lái)的軍隊(duì)射殺，小蘿卜頭至死手里還緊握著他畫(huà)的《世界》…… 主人公扮相者夏競(jìng)當(dāng)時(shí)不過(guò)七八歲（由別的小演員配音），卻很好地塑造了小蘿卜頭的形象。盡管其言行舉止充滿了童趣，但他身上也體現(xiàn)出了同齡人所罕見(jiàn)的深邃的內(nèi)心世界。孫淳扮演的典獄長(zhǎng)年輕英俊，有時(shí)更像個(gè)看管監(jiān)獄的大男孩，冷酷、陰險(xiǎn)、狡黠的職業(yè)特征并沒(méi)有抹殺其內(nèi)心中的那份純真和善良，他同時(shí)又“兼任”小蘿卜頭噩夢(mèng)中的三個(gè)角色（教書(shū)先生、吃飯者和隧道中的黑衣人），個(gè)人認(rèn)為是影片中最為出彩的角色。此外，少女、母親、將軍和瘋子的飾演者王春子、修晶雙、張國(guó)輝、奇夢(mèng)石亦都表演功力深厚，給人留下了過(guò)目難忘的印象。 看得出來(lái)，盡管導(dǎo)演愛(ài)憎強(qiáng)烈、正邪鮮明，倒也沒(méi)有將題材說(shuō)教化、人物臉譜化；王冀邢采取了較為含蓄的處理手段，除了青天白日和“迷津無(wú)邊，回頭是岸”的涂鴉，具體的時(shí)代背景并未刻意彰顯。我們知道，1949年蔣家王朝倒臺(tái)前夕，軍統(tǒng)特務(wù)對(duì)重慶關(guān)押著的政治犯實(shí)行了集體處決。需要說(shuō)明的是，不論殺人者和被殺者的思想立場(chǎng)如何，也只是政黨博弈的可悲棋子。于是，糾纏于黨派間的成見(jiàn)變得毫無(wú)意義，主人公的境遇隨之升華至任何一個(gè)專制實(shí)體下都可能發(fā)生的悲劇，正如土耳其蘇丹壓迫亞美尼亞人、俄國(guó)沙皇摧殘土爾扈特部族、納粹德國(guó)屠戮猶太人、烏干達(dá)阿敏戕害持不同政見(jiàn)者……富有張力，發(fā)人深省。 導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)了各種意象造型以求探索，譬如放風(fēng)時(shí)小蘿卜頭忽然大叫“蝴蝶、蝴蝶”，犯人和看守不由齊刷刷抬起頭、出神地望著天空，似乎忘記了各自的身份，讓人忍俊不禁。“上學(xué)夢(mèng)”中、“吃飯夢(mèng)”兩段仿佛再現(xiàn)了卓別林式的默片，隱約滲透了反宗教的情結(jié)。同時(shí)，導(dǎo)演也不忘挖掘音響效果所帶來(lái)的別致體驗(yàn)：沉重的皮靴聲、凄厲的哨子聲、木屐踩踏地面發(fā)出的啪嗒聲、梯子晃動(dòng)時(shí)的咯吱聲、囚犯為慶祝絕食斗爭(zhēng)勝利發(fā)出的物體敲擊聲，尤其是吃飯一夢(mèng)中極度夸張了典獄長(zhǎng)眨眼睛時(shí)的喀嚓聲、咀嚼食物時(shí)齒間發(fā)出的摩擦擠壓聲、丟棄米中砂粒所發(fā)出的投水聲以及瘋子跑過(guò)干地發(fā)出的趟水聲，連同無(wú)處不在卻又難覓蹤跡的女音和聲，如怨如慕、如泣如訴，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。 王冀邢在拍攝瑣記中也談到“作曲家在深刻地理解了影片創(chuàng)作意圖和風(fēng)格化追求后，創(chuàng)作出單音色音響組合式的富有現(xiàn)代思維色彩的電影音樂(lè)，抓住‘可望而不可及的自由飄在空中’這一音樂(lè)動(dòng)機(jī)，用女聲不時(shí)唱出充滿強(qiáng)烈渴望和向往的神秘的無(wú)詞歌聲，豐富了影片的思想內(nèi)涵，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。音響的設(shè)計(jì)仍以突出創(chuàng)作主體意識(shí)與理念追求為宗旨，使客觀的自然音響主觀化，使主觀的表現(xiàn)色彩音響符合思維心理邏輯，創(chuàng)造出豐富多彩的聲音世界?！睆倪@點(diǎn)意義上來(lái)說(shuō)，影片也堪稱一部交響詩(shī)，一部主體意識(shí)淡化、抒情味濃郁的交響詩(shī)。 經(jīng)過(guò)如此這般的一番“折騰”，本欲探索，先鋒得早已過(guò)了頭。我上中學(xué)前也曾作為“小觀眾”在熒屏上看過(guò)，幾乎是到了“讀書(shū)習(xí)字”那一段才知道電影講的什么事，自然也忘不了“上學(xué)夢(mèng)”“吃飯夢(mèng)”等恐懼的鏡頭。從不諳世事的孩童到了初識(shí)社會(huì)的青年人，領(lǐng)會(huì)自然要深一些。或許，當(dāng)我們更成熟老練一些的時(shí)候，也就會(huì)頓悟?qū)а菰诮Y(jié)尾處再度安排嬰兒啼哭聲和機(jī)關(guān)槍聲、并打出謹(jǐn)以影片“獻(xiàn)給國(guó)際和平年”字幕的美好初衷了。